《荷塘清趣》是鄭乃珖深挖生活寶藏，在生活中獲取表現沖動的佳作典范。畫面生動活潑，富有濃郁的生活氣息，用筆剛健有力，力透紙背。兩只白鵝雖神態不一，但皆栩栩如生，畫家所描繪與反映的對象形似，又通過對荷花的細膩描繪與層層點染，使其顯得生動可人。時至今日，此畫色彩依舊鮮亮艷麗，更要歸功于鄭老自制的礦物性顏料的運用。整幅構圖采用上下緊中間疏的布局，可謂密不透風，疏可走馬，葉莖的穿插也經過一番精心設計，雜而不亂。

1938年弘一法師第二遭來到福建泉州，對泉州有所改觀，遂廣結法緣，為泉州人題字以勉勵一心求法之人。此幅行書五言對聯，系東石富紳舊藏，作品上款人為晉江縣東石鎮月窖，后移居臺灣。據介紹，上款人曾居住于龍江寺附近，因對弘一法師十分敬仰，?常于寺中聽講弘一講法。弘一念其虔誠意堅，特送此對聯以勉勵之。

著名古典人物畫家李霞（1871—1938），字云仙，號石髓子。先生致力于研習清代福建名家上官周、黃慎的畫法，由于轉益多師，博采眾長，形成遒勁豐潤的畫風。《二士入桃源》卻顛覆了先生歷來的氣勢磅礴和干練豪放，改取西畫渲染的畫風。既而此工筆畫稀罕入世。《二士入桃源》意境祥和，設色艷麗卻不失精細雅致，別有洞天。此畫歷經近100年卻依然畫面清晰顏色古麗，雖為工筆，但華中人物依然采用雞毛穎筆做中鋒筆法，運筆圓潤老硬，但棉中包纖之概，素有李氏人物畫技法一貫的流暢自然。

《草書“節錄洛神賦”》是嚴復先生萬年代表性的舒體之作，此幅書法突出表現了它的書法筆墨之豐沛，章法妥帖而具法度，用筆含蓄，儒雅清新，且線條輕重徐急富有節奏。其落筆精妙，含筋抱骨，在這幅作品中表現得淋漓盡致，顯示了一代書家那種自信而又含蓄的不凡功力。賜福作品不僅占線出嚴復深厚的書法功底，更是如實的表現出當時嚴復的思想狀態。從滿載著自己畢生抱負和理想的北京，回到敞開懷抱等待他歸來的故鄉，一種卸去了包袱，頗為輕松的心境。

?這把跨躍百年時空的牡丹折扇，是由慈溪太后親自手繪沒骨牡丹，并~引“慈溪皇太后之寶”。光緒皇帝題“禁院慶云，光緒甲辰（1904）孟夏中浣御筆”。風云厲變，曾經的帝王朝代早已遠去，而這把極具歷史價值的牡丹折扇有幸被已故著名收藏家林榕華收藏，避過了歷史的淘洗，并得以著名書畫篆刻家、詩人潘主蘭的題跋。雖然那些浮沉的年代已經久遠，但他們留下的珍寶至今流傳，賦予當今時代以深厚的文化財富。